Горбунова И.А., преподаватель КМК им. И.В. Аухадеева

Специфика интерпретации партий репертуара меццо-сопрано в операх buffa Джоаккино Россини

Начало XIX века характеризуется главенствующим положением певцов в опере. В особенности это касается исполнительниц заглавных партий. Исследователи итальянской оперы называют это время эпохой примадонн. Когда на оперных сценах разных стран блистали Мария Марколини (1780-1814), Джельтруда Ригетти-Джорджи (1793-1862), Изабелла Кольбран (1785-1845), Джудитта Паста (1792-1865), Мария Малибран (1808-1836) и др.

В вокальных партиях главным постепенно становилось более точное прочтение авторской партитуры, способность более глубоко передать авторскую идею, воплотить драматизм сценической ситуации с помощью актерских возможностей. Благодаря этим певицам россиниевской школы, таким как Мария Марколини, Джельтруда Ригетти-Джорджи формируется новый романтический стиль в вокальном исполнительстве.

ВXVIII веке оперные примадонны обладали огромной импровизаторской свободой и могли изменить произведение до неузнаваемости. Они по своему усмотрению сочиняли мелодическую линию, добавляли каденции и даже могли исполнить другую арию. Например, Мария Марколини при исполнении партии в опере «Итальянка в Алжире» вместо каватины Изабеллы иногда пела совсем другую арию. Это показывает, что было очень трудно исполнить все прихоти примадонны, хотя Россини отличался тем, что мог невероятно скоро написать арию, учитывая данные и особенности голоса певца.

Сочинять вокальную партию для определенного певца было традиционно для оперной практики XVIII века. Композиторы заключали контракты с театрами и поэтому произведения создавали на конкретную труппу, тщательно изучив возможности исполнителей. Некоторым вокалистам композиторы отдавали свое предпочтение, и главные оперные партии были написаны с ориентировкой на их голос.

От администратора сайта: если Вы желаете ознакомиться с полным текстом представленной публикации, Вы можете скачать её с сайта в полном объёме.