Муниципальное бюджетное образовательное учреждение

дополнительного образования детей

«Детская школа искусств» г. Котово

Котовского муниципального района

Волгоградской области

Особенности композиторского и исполнительского стиля А.Н.Скрябина

выполнила

преподаватель по классу фортепиано

Склянкина Наталья Ивановна

Котово

2016

Особенности композиторского и исполнительского стиля А.Н.Скрябина

«Начиная говорить о фортепианном творчестве А.Скрябина, мы погружаемся в изначальную, природную стихию. Скрябин – по существу своему, по первичному творческому импульсу – композитор фортепианный. Его пианизм, столь трудно отделимый от его фортепианного творчества, породил это творчество и сам порожден им» [6]. Так писал о композиторе первый исследователь его творчества Л.Сабанеев. И действительно, уже одно количество его фортепианных произведений по сравнению с общим их числом – 68 опусов из 74-х – свидетельствует о преимущественном значении его фортепианного наследия. Другой исследователь русской фортепианной музыки того времени, А.Д.Алексеев, отмечает следующее: «Среди великих русских композиторов Скрябин – единственный, кто проявил такое влечение к фортепиано и долгие годы писал лишь для этого инструмента» [1, с. 199].

Черты композиторского стиля Скрябина тесно связаны с его исполнительской манерой. Первые фортепианные опусы Скрябина появляются в московском издательстве П.Юргенсона в начале 1890-х годов. Поначалу раннее творчество Скрябина не отличалось новаторством, поскольку в его первых сочинениях прослеживаются следы воздействия П.Чайковского, Ф.Листа и особенно Ф.Шопена. По мере обретения им оригинального стиля имя Скрябина становится известным в музыкальных кругах Москвы и Петербурга.

Рассмотрим некоторые особенности композиторского стиля Скрябина, такие как: агогика, динамика, фактура, метроритм, и, конечно же, формообразование и содержание его сочинений.

Многие современники Скрябина считали, что скрябинская агогика аритмична. Это выражалось в неожиданных паузах, изменениях длительности нот, частых ускорениях и замедлениях. Как считает С.Хентова, «…агогика Скрябина воспринималась как беспрерывная цепь максимально возможных отклонений…» [6, с. 50].

Агогика Скрябина неразрывно связана с динамикой его сочинений. К особенностям можно отнести следующие моменты. Так Скрябин почти всегда crescendo связывал с accelerando, diminuendo – с ritardando. В своих произведениях композитор часто избегал динамической кульминации, а предпочитал из poco a poco crescendo большой протяженности постепенно переходить в poco a poco diminuendo.

От администратора сайта: если Вы желаете ознакомиться с полным текстом представленной публикации, Вы можете скачать её с сайта в полном объёме.